M.A.C
魅可 (M.A.C) ZINE (M.A.C內部刊物) 首遇攝影藝術家Steven Sbring並與他一同見證全球首個四維彩妝作品誕生
1872年， 一位腰纏萬貫的賽馬師聘請先鋒派攝影家Eadweard Muybridge，
135年後， 在紐約市舉辦的軍械庫藝術博覽會上， Muybridge 19世紀的創新影響力在藝術家Steven Sebring身上依然明顯， 他在博覽會上首次使用了創新性多組相機。 本次展覽將具有強烈視覺效果的巨幅靜照和移動物體的動態視頻相結合， 並將其凝縮於時間和空間之中， 包括超模可哥·羅恰 (Coco Rocha) 、互動觸控式螢幕和三維印刷雕塑——這些形象化的探索方式就是Sebring主張的“第四維度”。
三個月後， 我們在Sebring位於市中心的工作室內拍攝魅可 (M.A.C) A Fantasy of Flowers花間夢境彩妝系列。 模特登上一個小樓梯， 然後小心爬進一個有巨大穹頂的空間內， 使粉色薄紗在空間內一覽無餘。 裡面架有100台相機， 沿底部邊緣的圓形軌道向內聚焦， 同時又微微上翹。 造型師和髮型師做最後補妝後， 在髮膠噴霧的團團浮雲中， 從具有未來主義風格的銀色太空艙內抽身而去。 然後助理撤走樓梯， 將模特連同藝術家密封在觀測器裡。 兩名負責監測的技術人員靜靜觀察跳動的色彩信號和數位——然後， Sebring下令依次瞬間拍攝， 之後螢幕上開始顯現幻影畫面。 本次創新拍攝正在進行電視轉播。
您對與魅可 (M.A.C) 合作結果怎麼看？
Steven Sebring：我在不久前參加了軍械庫展覽， 因此， 這是我第一次在別處使用成組相機進行拍攝——我真的希望人們能領會其中潛能。 這是一次很棒的體驗， 因為這是我第一次享受一流髮型、化妝和造型服務。
本次拍攝計畫是如何把這些元素整合到一起的？
Steven Sebring：我們過去所說的“卓越創新”與髮型、化妝和造型沒關係，
聽你說感覺這項工作好像很容易， 但要實現這一點， 是不是也需要做大量工作？
Steven Sebring：關鍵是要讓每個人把相機固定在某一點上， 而且要利用這些相機。 這就是軟體和技術的作用所在， 我們為此已努力多年。 現在， 當我們拍攝時， 這些圖像的視覺效果就如同藥癮！人們在欣賞時亦沉迷於此。
這些靜物攝影充滿魅力， 與視頻給人的感覺不同，
Steven Sebring：我們能實現的東西， 是不需要通過攝影機來完成的。 有趣的地方就在於此——我們採用靜物攝影的方法， 但製作出來的效果卻不同， 這就是我喜歡拍攝電影的原因。 這其間不涉及什麼效果——這是很讓人難以理解的事情。 就是一組純粹的照片， 只要實際拍攝照片就行了。 我們所要做的就是把這一組照片拼接起來。
這種感覺就像是當人們對過多的電腦成像照片感到厭煩時應運而生的東西一樣。 你認為是不是人們有意在尋求別的東西？
Steven Sebring：電腦成像已經太普遍了。 現在， 大製作電影都是高科技的產物， 但製作這些電影的人並不是導演或藝術家。 目前， 我已涉足電影業、化妝品業、時尚業和名人群體。 因此，對我來說，這只是一次事業拓展。
M.A.C
最初靈感是同時來自於這些行業麼？
Steven Sebring：正是。現在，我們有觸控式螢幕、門店、網路、推廣活動，當我拍攝20張創新靜物照片時，就能構成一部電影。你甚至可以製作三維印刷品。此外，最重要的是，公眾可以與其展開互動。他們可以拉近、移動、回顧畫面，我們不會修描底片，因為缺陷也是一種美。看起來真的是很自然的，就像Eadweard Muybridge在19世紀60年代拍攝的一樣。
你是否認為這是藝術探索傳承的一部分？
Steven Sebring：他是我事業的聖杯，電影製作通常……這是我為什麼在藝術領域中推行這種拍攝手法的原因。杜尚的《下樓梯的裸女》 (於1913年在軍械庫展覽中首次展示) 就是以Muybridge的《下樓梯的女人》 (1887) 為基礎——在本次展覽中，我們將兩者合二為一，產生的威力有如原子彈一般。這確實是一種見證一切事物並與其進行互動的新方式。
體驗“創新”的理想方式是什麼？這些圖像可以分切，並以各種不同方式體現。
Steven Sebring：這是成組照片——你必須將其作為一次完整體驗加以考慮。我們拍攝靜物——這太酷了。然後你選擇一個觸控式螢幕就可以進行互動了。這就像，我總是希望能看到畢卡索畫作的後面一樣。這是怎麼想出來的？難道他在畫作後面寫了什麼嗎？有了這個你就可以看到。
對於這個系列，魅可 (M.A.C) 從花間夢境系列中受益頗多——你在拍攝時是否也由此汲取靈感？
Steven Sebring：James Gager參觀展覽時，看到這種幻形和60英尺螢幕上的Coco形象時，說道：這就是魅可 (M.A.C) 。這令他想起鮮花和幻象……James一直在尋找新穎的、令人興奮的東西。很多人都情迷於往昔——人們一直在隨著時代的變遷做事情，而且做得相當不錯。這是好事。但如果我說你不僅可以通過這些方式獲得同樣美妙的圖片，同時還能與之互動呢？這確實是我想說的。
你認為，在改變攝影模式方面有多大潛力呢？
Steven Sebring：老實說，一旦你這樣做了，你就必須繼續下去——你無法走回頭路。這是一種嶄新途徑。這就是我將其稱之為“革新”的原因——我堅信，我們目前所做的事是具有革命性的。我們正從畢卡索、布拉克、杜尚和邁布裡奇的所有攝影作品中尋找第四維度——他們通過繪畫作品實現，而我們則正在探尋真相。我們不僅要做邁布裡奇，還要將其推進到一個新水準。
如果一張照片能體現運動的幻想，那這些圖像會是真的嗎？
Steven Sebring：這是最純粹的意義！魅可 (M.A.C) 正試圖去實現——這確實令人欽佩。我是一個冒險者，總是反其道而行，我對此深信不疑，全情投入。對我來說重要的是，如果一個品牌想嘗試，從美學角度來說，確實是很酷的一件事。現在正是時候。不是明年或下半年。而是現在。魅可 (M.A.C) 要成為全球第一家開展四維互動化妝品推廣活動的品牌。
因此，對我來說，這只是一次事業拓展。
M.A.C
最初靈感是同時來自於這些行業麼？
Steven Sebring：正是。現在，我們有觸控式螢幕、門店、網路、推廣活動，當我拍攝20張創新靜物照片時，就能構成一部電影。你甚至可以製作三維印刷品。此外，最重要的是，公眾可以與其展開互動。他們可以拉近、移動、回顧畫面，我們不會修描底片，因為缺陷也是一種美。看起來真的是很自然的，就像Eadweard Muybridge在19世紀60年代拍攝的一樣。
你是否認為這是藝術探索傳承的一部分？
Steven Sebring：他是我事業的聖杯，電影製作通常……這是我為什麼在藝術領域中推行這種拍攝手法的原因。杜尚的《下樓梯的裸女》 (於1913年在軍械庫展覽中首次展示) 就是以Muybridge的《下樓梯的女人》 (1887) 為基礎——在本次展覽中，我們將兩者合二為一，產生的威力有如原子彈一般。這確實是一種見證一切事物並與其進行互動的新方式。
體驗“創新”的理想方式是什麼？這些圖像可以分切，並以各種不同方式體現。
Steven Sebring：這是成組照片——你必須將其作為一次完整體驗加以考慮。我們拍攝靜物——這太酷了。然後你選擇一個觸控式螢幕就可以進行互動了。這就像，我總是希望能看到畢卡索畫作的後面一樣。這是怎麼想出來的？難道他在畫作後面寫了什麼嗎？有了這個你就可以看到。
對於這個系列，魅可 (M.A.C) 從花間夢境系列中受益頗多——你在拍攝時是否也由此汲取靈感？
Steven Sebring：James Gager參觀展覽時，看到這種幻形和60英尺螢幕上的Coco形象時，說道：這就是魅可 (M.A.C) 。這令他想起鮮花和幻象……James一直在尋找新穎的、令人興奮的東西。很多人都情迷於往昔——人們一直在隨著時代的變遷做事情，而且做得相當不錯。這是好事。但如果我說你不僅可以通過這些方式獲得同樣美妙的圖片，同時還能與之互動呢？這確實是我想說的。
你認為，在改變攝影模式方面有多大潛力呢？
Steven Sebring：老實說，一旦你這樣做了，你就必須繼續下去——你無法走回頭路。這是一種嶄新途徑。這就是我將其稱之為“革新”的原因——我堅信，我們目前所做的事是具有革命性的。我們正從畢卡索、布拉克、杜尚和邁布裡奇的所有攝影作品中尋找第四維度——他們通過繪畫作品實現，而我們則正在探尋真相。我們不僅要做邁布裡奇，還要將其推進到一個新水準。
如果一張照片能體現運動的幻想，那這些圖像會是真的嗎？
Steven Sebring：這是最純粹的意義！魅可 (M.A.C) 正試圖去實現——這確實令人欽佩。我是一個冒險者，總是反其道而行，我對此深信不疑，全情投入。對我來說重要的是，如果一個品牌想嘗試，從美學角度來說，確實是很酷的一件事。現在正是時候。不是明年或下半年。而是現在。魅可 (M.A.C) 要成為全球第一家開展四維互動化妝品推廣活動的品牌。
