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如今， 大波青年愛美劇韓劇or日劇泰劇已癡狂！然而你知道嗎？我大中華傳統的戲劇才是更加美輪美奐， 韻味豐富禁得起歷史的考驗喲！什麼你不信？快跟編編瞧瞧那些中國傳統的戲劇中的美妝手法和那些名伶的護膚經吧！臺上一分鐘，
一：京劇妝容解析
代表作品：《霸王別姬》
代表人物：梅蘭芳 (1894年10月22日一1961年8月8日)
梅蘭芳八歲學藝， 11歲登臺。 梅蘭芳是近代傑出的京昆旦行演員， “四大名旦”之首“梅派”藝術創始的人；同時也是享有國際盛譽的表演藝術大師， 其表演被推為“世界三大表演體系”之一。 在西方人的眼中， 梅蘭芳就是京劇的代名詞。
然而京劇中旦角的通常由男子反串， 故， 除了要有極高的藝術造詣之外和精緻的五官之外， 旦角的妝容上也是下了很多功夫的。 直至今日我們回首昔日的影視劇作品中， 依然可以清晰可見當時清末梨園的旦角美輪美奐的妝容， “大白臉”上揚的閉合全包圍眼線， 讓人看起來更加具有女性的柔美， 同時包圍式眼線會讓人看起來更加的無辜可愛。 唇部以嬌豔欲滴的大紅色為主。
名伶台下護膚大法之梅蘭芳
關鍵字：溫毛巾敷臉；皂角粉清洗；菜油卸妝
雖然， 油彩的塗抹可以讓伶人們在臺上閃閃發光，
梅先生作為一代名伶也是只能在有限的條件內使用溫毛巾先敷在臉上， 進行一個舒緩的作用， 然後用皂莢研磨成的粉末輕輕塗在面部來進行清潔。 其實說白了， 還不就是肥皂洗臉？但是在那個年代已經是奢侈的稀罕玩意。 不是誰都可以擁有！
當然民間還有另一種說法， 就是只有油質的東西才能洗掉油彩， 所以當時也有很大一部分名伶通常用菜油先在臉上揉搓來代替卸妝的步驟，然後再用皂角粉or清水來潔面，但由於油脂常常無法完全清洗乾淨，所以對面部也有一定的傷害！
二：黃梅戲的妝容解析
代表作品：《女駙馬》；《天仙配》
代表人：馬蘭 (1962年至今)
馬蘭 (作家余秋雨之妻) ，著名黃梅戲表演藝術家，國家一級演員，是迄今為止國內既囊括了舞臺劇表演全國最高獎項、又囊括了電視劇表演全國最高獎項的唯一人。2007年，榮獲美國紐約市文化局、林肯表演藝術中心和美華協會頒發的“亞洲最傑出藝術家終身成就獎”。
乍眼一看，很多人都覺得黃梅戲的妝容上和京劇好像沒什麼不同，十分的雷同，但是細心的行家會發現，在女性演員的眼線上我們還是可以找到這微妙之處的，下眼線並非緊貼睫毛而是留了一部分距離看起來更加的輕鬆親和，眼尾處也是開放式上揚的眼線處理手法，讓整個妝容更具有生活氣息，象徵著自由和淳樸。而黃梅戲的大部分作品也正是取材於民間的感人故事。與其相得益彰。
名伶台下護膚大法之馬蘭
關鍵字：蛤蜊油護膚；片仔癀珍珠霜滋潤
改革開放之後，人民的生活也得到了一定的改善，大批的國貨深受大家的喜愛，這一時期的很多名伶就很聰明的在演出結束後先用蛤蜊油在面部輕揉來達到一個卸妝的目的；然而畢竟只是護膚品所以乳化後，還是要用清水肥皂or香皂來清潔面部的，最後馬蘭喜歡使用這一時代名媛們大愛的片仔癀珍珠霜來對清潔後的皮膚進行一個補水和滋潤的護理。
三：越劇的妝容特點：
代表作品：《紅樓夢》
代表人物：方亞芬 (1965年至今)
方亞芬： 女，一級演員，浙江寧波人，1965年2月出生，中國戲劇家協會會員、民進上海市委委員。原是浙江鎮海越劇團青年演員，1984年11月考入上海市戲曲學校越劇班，工花旦。學習中業務拔尖，1986年9月，被入選《紅樓夢》主要演員，赴法國參加巴黎秋季藝術節。1987年戲校畢業後，轉入上海越劇院青年劇團挑梁演出。現任上海越劇院一團團長。
相比京劇與黃梅戲而言，越劇的妝容看上去更加清爽親近，貼近生活，由於越劇起源於上海寧波一帶，所以妝容上也是更多的展現了南方女子的溫婉請求，輕妝淡抹，唇妝也多用貼近唇色的裸色系列唇膏來打造。
名伶台下護膚大法：
關鍵字：凡士林是凡能的神器！
這一年代的伶人們通常更多了一些覺悟，會在上妝前就先用凡士林先在臉上塗抹一層來起到隔離的功效，然後在上面畫油彩，下臺後的清潔時候，有的人會使用菜油來“以油洗油”但是根據膚質和個人喜好的不同，也有一部分人直接會用凡士林來進行卸妝！
四：昆曲的妝容剖析
代表作：《牡丹亭》《春江花月夜》
代表人物：昆曲“王子”張軍 (1974年至今)
張軍，著名昆曲藝術家。聯合國教科文組織和平藝術家，國家一級演員，素有中國“昆曲王子”之美譽。MFA藝術碩士。原上海昆劇團副團長，現任上海張軍昆曲藝術中心藝術總監。其作品，國內外皆有口碑，也稱得上是現在昆曲的第一人。
《牡丹亭》作為經典之作傳唱多年，而近年來，80後的新一批名伶們原創的昆曲表演《春江花月夜》也是十分的具有創新又不失古風。昆曲的妝容上主要以上揚的眉尾和大面積的紅色眼影為主。
美素 (Maysu)
名伶台下護膚大法：
關鍵字：天然成分來保濕；去妝面片代替乳化油
比起老一輩的戲曲藝術家來說，新一代的名伶們真是太幸福，隨著社會的進步，現在的快速高效的卸妝產品層出不窮，台下的卸妝不再上讓演員們痛苦尖叫。清潔後的保濕成為了更受關注的部分，無添加的天然護膚產品才能給肌膚帶來更充足的水分和安慰！
美素 (Maysu)
昆曲“王子張軍
海報編編有幸在昆曲作品《春江花月夜》的首演後臺採訪到了昆曲“王子”張軍更多昆曲與護膚方面的問題將在下面與大家分享。
張軍 飾演 張若虛；聯合國教科文組織和平藝術家，國家一級演員。1974 年10 月生，專工昆劇小生，師承著名表演藝術家蔡正仁、嶽美緹、周志剛，是俞振飛大師的再傳弟子。從藝近三十年來，主演過《牡丹亭》、《長生殿》、《玉簪記》等多部大戲，塑造了昆劇舞臺上多個風格迥異的角色。曾獲中國戲劇表演最高獎項“梅花獎”、“上海白玉蘭戲劇表演主角獎”、“聯合國促進昆劇發展大獎”、“上海市十大傑出青年”等獎項和稱號。2010 年，由張軍主演的譚盾歌劇《馬可·波羅》獲當年美國格萊美獎提名；2011 年5 月，聯合國教科文組織授予張軍“和平藝術家”稱號，他是繼中國影星鞏俐和中國殘疾人藝術團之後第三位獲得此項殊榮的華人藝術家。
美素 (Maysu)
昆曲《春江花月夜》
1.昆曲作為中國的傳統藝術保留至今，而其妝容也是唯美且具有特點，在您的眾多作品中，您個人最喜歡的是哪一個角色，哪一種妝容呢？
昆曲作為一個完整的表演藝術，妝容也是這個系統當中，經過了千錘百煉的一個部分。作為小生演員，我在舞臺上演不同的角色，化的妝都是同一種妝，叫俊扮。這次我非常喜歡《春江花月夜》裡的這個俊扮。雖然我從藝近三十年來，俊扮並沒有什麼大的差別，化法都是一樣的，但是這次呢，為了更加好地來表現張若虛這個人物特點，以及使妝容和服裝、燈光等等相匹配，我特地請了大師級的化妝老師藍玲老師。藍老師特地在演出前的一個星期趕到上海來為我做了定妝，然後由其學生小符把老師設計完的定妝接過來，在演出期間為我化妝。這次張若虛的妝容在顏色的運用上，會更適合現代劇場。因為現在劇場用的都是電腦燈，它的色溫跟傳統演出時候是不一樣的啊！所以我覺得這次的妝容，是與服裝、燈光、場域配合得最最恰如其分，最好的一次。
昆曲《春江花月夜》
2.昆曲給您生活的影響有哪些呢？
昆曲給我生活的影響，我想是兩部分吧！第一部分是儘量的安靜，寧靜致遠。因為昆曲在舞臺上的表演當然也會很豐富多彩，有的時候也很歡喜、雀躍，但是作為一個蘊涵著深厚古典文化的舞臺呈現，其骨子裡是非常非常靜謐的。不可否認，我們現在這個時代是非常快速和躁動的，我們的生活也會受到這個時代的這種節奏感的影響，我很榮幸昆曲帶給我最大的影響是，讓我盡可能地安靜下來，讓自己深入其中，才能夠更好地投入舞臺。另外一個影響，我想是所謂嚴謹吧！因為昆曲舞臺上哪怕是一個小道具、桌椅擺放的角度，都是看似隨意實則嚴謹的。舞臺上所有的點點滴滴，手眼身法步，特別是在唱腔裡面，對應到每一句詞的表演、動作、氣息、眼神，乃至舞臺上的調度等等，甚至嚴謹到每分每秒，每一個瞬間，所以這種嚴謹對我的生活其實影響也很大，有的時候會令我身邊的人比較痛苦， (我) 會變得比較苛刻吧。
美素 (Maysu)
昆曲《春江花月夜》
3.臺上是風流蘊藉的柳夢梅，台下是個時尚潮人，請問您平時有哪些護膚心得呢？
要說護膚的心得，我覺得無非是兩方面。一方面是儘量的保濕，因為我們上妝卸妝非常頻繁，臉部皮膚會損失很多的水分，所以保濕就很重要了，要讓臉部一直比較滋潤，水份比較均衡充分，我想這是比較重要的一點。另外一個護膚心得，其實就是儘量好好睡覺，對我而言，睡覺是一個非常重要的補充，工作壓力再大，也盡可能保證有品質的睡眠吧。這次《春江花月夜》最後42天在大劇院高強度的排練，皮膚保持得還不錯。呵呵。因為通常我們下午的排練時間長強度大，所以，中午一定要抽哪怕十分鐘、最多不超過半個小時，在排練場裡找一個角落趕緊睡覺，這種補充我覺得對調整身體機能來講是非常有效的，進而護膚也會更加的有效能吧。
昆曲《春江花月夜》
4.昆曲演員常常要在後臺上一些厚重的妝，那麼演出結束後通常都是如何進行卸妝呢？有何高招可以分享呢？
的確，昆曲的舞臺裝是非常厚重的，而且舞臺燈光照射下溫度也很高，所以對皮膚是一個很大的考驗。因此演出結束後的卸妝，我的確非常注意。分成三步，第一步用去妝力很強的濕紙巾，非常有效、快速地去掉臉部的油彩，而且也不必用傳統的乳化油，搞得臉上全是油。第二步是高效的水溶性的卸妝油，深層次地清除掉殘留在皮膚上、毛孔裡的化學殘留。第三部就是用洗面乳進行仔細的清潔。這個三部曲有個要領，叫慢工出細活，每一個步驟都要慢慢來，充分而到位。所以我的卸妝時間相對會比較長，同時讓自己收收汗，也讓自己從舞臺的情緒裡慢慢出來。
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羽西 (Yue Sai)
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羽西甄選亳州純正白芍，根據中醫理論，肝主面，“肝鬱”會導致面部晦暗無光、色斑形成。而《傷寒論》中認為白芍能“養血柔肝”，是中藥美白的千年尚選。繼承古法技藝“挖—浸—去皮—曬—切”的傳統5步中藥炮製方法，同時突破性融合20步現代尖端微膜濾取技術，凝煉提純，使白芍的有效成分芍藥苷的濃度更是提升大於25倍，強大三重抗黑功效，有效防禦UVA/UVB等外界因素對黑色母細胞的刺激，從根源防止黑色素過度生成,並能有效淡化色斑,預防暗斑形成. 初次使用肌膚有即時以及持續的勻亮通透效果；持續使用後，色斑明顯變淡變小變少，重現淨白如初的無瑕肌膚。
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所以當時也有很大一部分名伶通常用菜油先在臉上揉搓來代替卸妝的步驟，然後再用皂角粉or清水來潔面，但由於油脂常常無法完全清洗乾淨，所以對面部也有一定的傷害！
二：黃梅戲的妝容解析
代表作品：《女駙馬》；《天仙配》
代表人：馬蘭 (1962年至今)
馬蘭 (作家余秋雨之妻) ，著名黃梅戲表演藝術家，國家一級演員，是迄今為止國內既囊括了舞臺劇表演全國最高獎項、又囊括了電視劇表演全國最高獎項的唯一人。2007年，榮獲美國紐約市文化局、林肯表演藝術中心和美華協會頒發的“亞洲最傑出藝術家終身成就獎”。
乍眼一看，很多人都覺得黃梅戲的妝容上和京劇好像沒什麼不同，十分的雷同，但是細心的行家會發現，在女性演員的眼線上我們還是可以找到這微妙之處的，下眼線並非緊貼睫毛而是留了一部分距離看起來更加的輕鬆親和，眼尾處也是開放式上揚的眼線處理手法，讓整個妝容更具有生活氣息，象徵著自由和淳樸。而黃梅戲的大部分作品也正是取材於民間的感人故事。與其相得益彰。
名伶台下護膚大法之馬蘭
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三：越劇的妝容特點：
代表作品：《紅樓夢》
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這一年代的伶人們通常更多了一些覺悟，會在上妝前就先用凡士林先在臉上塗抹一層來起到隔離的功效，然後在上面畫油彩，下臺後的清潔時候，有的人會使用菜油來“以油洗油”但是根據膚質和個人喜好的不同，也有一部分人直接會用凡士林來進行卸妝！
四：昆曲的妝容剖析
代表作：《牡丹亭》《春江花月夜》
代表人物：昆曲“王子”張軍 (1974年至今)
張軍，著名昆曲藝術家。聯合國教科文組織和平藝術家，國家一級演員，素有中國“昆曲王子”之美譽。MFA藝術碩士。原上海昆劇團副團長，現任上海張軍昆曲藝術中心藝術總監。其作品，國內外皆有口碑，也稱得上是現在昆曲的第一人。
《牡丹亭》作為經典之作傳唱多年，而近年來，80後的新一批名伶們原創的昆曲表演《春江花月夜》也是十分的具有創新又不失古風。昆曲的妝容上主要以上揚的眉尾和大面積的紅色眼影為主。
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美素 (Maysu)
昆曲《春江花月夜》
1.昆曲作為中國的傳統藝術保留至今，而其妝容也是唯美且具有特點，在您的眾多作品中，您個人最喜歡的是哪一個角色，哪一種妝容呢？
昆曲作為一個完整的表演藝術，妝容也是這個系統當中，經過了千錘百煉的一個部分。作為小生演員，我在舞臺上演不同的角色，化的妝都是同一種妝，叫俊扮。這次我非常喜歡《春江花月夜》裡的這個俊扮。雖然我從藝近三十年來，俊扮並沒有什麼大的差別，化法都是一樣的，但是這次呢，為了更加好地來表現張若虛這個人物特點，以及使妝容和服裝、燈光等等相匹配，我特地請了大師級的化妝老師藍玲老師。藍老師特地在演出前的一個星期趕到上海來為我做了定妝，然後由其學生小符把老師設計完的定妝接過來，在演出期間為我化妝。這次張若虛的妝容在顏色的運用上，會更適合現代劇場。因為現在劇場用的都是電腦燈，它的色溫跟傳統演出時候是不一樣的啊！所以我覺得這次的妝容，是與服裝、燈光、場域配合得最最恰如其分，最好的一次。
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