春晚主持人妝容和髮型揭秘 要求淡妝淡彩

春晚造型要求“濃妝淡彩”

知名造型師成遠先後三次帶自己的團隊接下央視春晚劇組造型工作， 他透露每次參與春晚的化妝師有百十人左右。 從每年下半年就介入到春晚的工作中。 不少觀眾都好奇參加春晚的大腕和人氣明星是不是自帶造型師?成遠說：“允許大腕自己的造型師去操作， 但是基調上還是要根據導演組的要求來。 ”
在不少觀眾印象中， 晚會妝似乎總是和大濃妝畫等號。 從中央戲劇學院畢業的老黑是楊瀾的御用造型師， 他曾經多次服務春晚， 談及這個問題， 他說：“實際上妝濃不濃不重要， 其實只是比生活中更有顏色。 應該說是濃妝淡彩!大型晚會的妝更多的是要求修飾性很強。 ”

央視春晚的舞臺是多元化的， 演員的角色和節目風格不同， 往往需要在造型上各有側重， 成遠表示：“給央視春晚的歌手做造型， 定位是根據歌手演唱的歌想傳遞出什麼樣的資訊，

我們塑造的往往是同一個方向。 ”但成遠稱有相通的一點， 就是在用色上暖色調居多， 烘托節日的氣氛。

妝容設計也有可能被“斃”
說到給上央視春晚的歌手造型， 成遠表示：“央視春晚劇組由很多個部門構成， 環環相扣， 化妝方面需要考慮的除了專業部分以外， 還有其他的東西。 ”成遠說， 在第一次結緣春晚的時候， 壓力大且“用力過猛”， 就遭遇方案被導演斃掉的情況， “一個一線女歌手獨唱， 導演給了我們一個主題， 然後我們就開始設計。 方案出來後， 從演員到副導都覺得這個方案非常好， 可是到總導演那裡就給PASS(排除)了。 為這個設計， 從買道具到畫效果圖準備了十多天， 我們很傷心呐， 但是沒辦法， 只能改了一個方案， 又用了四五天， 導演一看說：‘嗯， 這感覺對了。 ’通過了。 我們作為造型設計這一環， 只看到一個面、一個點， 為了設計而設計， 但是導演眼裡是整個大局， 有一個貫連的脈絡。 ”
女主持人5套禮服5套妝容
主持人在春晚上“戲份”最多， 成遠透露， 一個女主持人一場春晚一般會準備5套禮服， 每換一次服裝， 妝容和髮型也會有相應調整。

談及為春晚主持人造型， 老黑很有心得， “首先對服裝的廓形和顏色要有把握， 和整個舞臺的顏色以及其他主持人服裝的顏色要能互相岔開， 但彼此之間又要顯得映襯協調， 一定是端莊大氣。 從眉毛的形狀到口紅的顏色和平時不大一樣的就是不能太小氣。 眼睛一定要有神， 眉毛一定要有態度。 ”

老黑直呼做晚會的造型， 幾乎沒有一次不爭執， 因為主持人或者演員單純覺得某套衣服好看， 但造型師考慮得比較全面， “有一次， 一個女主持人想強調喜慶的感覺， 要穿中式的紅旗袍， 但舞臺背景也是紅的， 怎麼穿呀?而且旗袍其實很難穿出《花樣年華》中那種窈窕淑女的感覺， 一不小心就‘煙花柳巷’了。 所以我做晚會造型， 經常因為服裝面料的質感跟款式上跟她們爭執。 我會直接告訴你：這是大媽穿的。 我的嘴是比較‘利’， 原因就是不想耽誤時間。 ”
春晚造型隨時代變遷
雖然每年春晚的明星妝容都掀起流行風， 但現在看過去的造型可能會覺得“雷人”，見證春晚妝容變遷的老黑認為這種變化大體可以分為兩個階段。
從上世紀90年代末到2005年算是第一階段，老黑說：“那時候打腮紅的時候全部打在顴骨上，顯得顴骨小一點，現在看最顯老;之前的髮型，劉海直愣愣的一點弧度都沒有;口紅畫出來全是大花瓣嘴;大眼線都是那種特長、特翹的;眼影是穿什麼顏色的衣服就打什麼顏色，有次有個唱民歌的姐姐穿綠裙子非要配綠眼影，好嘛，簡直就是一棵大蔥!”
2005年後，春晚的造型越來越國際化，“2005年後我跟一些國外品牌合作，他們要求‘真實’、‘璀璨’、‘氣質’，這些詞可能很抽象，但是表現出來就真的不一樣。比如現在畫晚會妝基本都不會畫那種很黑很長的眼線，就用眼影膏畫同色的隱形眼線，看起來有神不做作。” 但現在看過去的造型可能會覺得“雷人”，見證春晚妝容變遷的老黑認為這種變化大體可以分為兩個階段。
從上世紀90年代末到2005年算是第一階段，老黑說：“那時候打腮紅的時候全部打在顴骨上，顯得顴骨小一點，現在看最顯老;之前的髮型，劉海直愣愣的一點弧度都沒有;口紅畫出來全是大花瓣嘴;大眼線都是那種特長、特翹的;眼影是穿什麼顏色的衣服就打什麼顏色，有次有個唱民歌的姐姐穿綠裙子非要配綠眼影，好嘛，簡直就是一棵大蔥!”
2005年後，春晚的造型越來越國際化，“2005年後我跟一些國外品牌合作，他們要求‘真實’、‘璀璨’、‘氣質’，這些詞可能很抽象，但是表現出來就真的不一樣。比如現在畫晚會妝基本都不會畫那種很黑很長的眼線，就用眼影膏畫同色的隱形眼線，看起來有神不做作。”