舞臺演員妝面造型因受到舞臺燈光的影響，
在用色以及造型手法上與常規類化妝造型不同。
主要強調色彩的飽和度以及面部五官立體感的刻畫。
妝容造型解析：
Step1：面部打底推薦使用至少三種粉底色（自然膚色，
高光色，
陰影色）強調面部的立體感，
並充分定妝。
在畫眼影前，
根據需要可以先調整模特的眼睛形狀。
眼妝的色彩可以根據服裝的色彩選擇，
多選擇明亮的高飽和度的色彩，
使整個眼妝在舞臺上較為突出。
Step2：眼影面積可以整體輪廓偏大，
注意色彩的暈染以及上下眼瞼處的自然銜接。
假睫毛選擇濃密型或是鳳尾型，
都可以起到拉長眼部輪廓的效果。
Step3：線條感清晰的復古式眼線可使整個眼型更加完美。
Step4：可先使用眉粉掃出整個眉形，
再使用眉筆強調眉底線的立體感。
稍稍拉長眉尾。
Step5：在顴骨下陷處掃出暗影色來增強面部的立體效果，
再使用粉色或粉橘色腮紅在蘋果肌處暈染，
達到面部紅潤的健康氣色。
Step6：唇部的色彩選用飽和度較高的口紅，
注意整個唇部的邊緣線要清晰。
如何跳好民族舞
把握氣質——動態特徵在情感面上提升 在掌握了蒙族舞的基本動態以後，
作為一名舞蹈演員需要對此種只具備形式意義的外 殼注入內涵。
就蒙族舞來講，
是對風格美的外部形態的蒙族精神化。
蒙族人民的精神特徵是由草原生活的點點滴滴積澱而成的，
主要表現為勇敢、熱情、爽直的性格，
反映在舞蹈 中，
應該要折射出“天之驕子”的豪邁氣質。
演員要把握這種氣質，
如果從環境因素來考試，
當然最好能把自己置身於“天蒼蒼，
野茫茫”的大草原中去生活、去體驗。
正如賈作 光老師一樣，
在表演時的投入，
恰到好處地把握情感。
事實上，
舞蹈本身就是一種文化，
從這個意義上講，
我們一邊跳著某個民族的舞蹈，
一邊也就在演繹著某個民族的文化，
演 繹的好壞直接與舞者對此民族文化的知識相關，
並體現出該民族的情感特徵。
所謂“氣質 ”，
我想演員加強蒙族文化意識可以從兩個方面來做：一是對蒙族民間舞蹈中典型的動態 形象鷹、大雁、馬之習性及它們的氣質神韻的把握。
例如蒙古民族對鷹和大雁有特殊的感情，
將其視作吉祥、理想、生命的象徵。
那麼，
演員們通過書本上的知識瞭解到關於它們 的某些生活習性後，
就應該關注由這些生活習性出發的，
與該民族的生活意識相關的東西，
如雙臂延伸動作的象徵意義，
寬闊的胸懷、坦蕩的性格。
如“開”和“放”的基本形態 的情感線索：熱情的靈魂，
積極探索的精神；二是在肢體訓練的同時通過觀賞錄相資料或者現場演出體驗“眼神”、“表情”所蘊含的文化意味。
在蒙族舞蹈中，
腳步、眼神、面 部表情的有機結合形成了視覺上的立體化，
而這種“有機”源于生活的根基，
具備著一定的文化內涵。
肩部的動律呈現出流動性質，
而身體習慣于側向，
眼睛時而極目遠眺，
時而 俯臨前方，
表情明朗豁達而又堅毅，
這一切體現出一個文化傳統悠久的民族舞的素質，
另外還要多看、多聽、多學、多想、在心理結構內部建築一個蒙族文化的實體，這樣，表演 時對蒙族舞蹈的氣質把握就能做到從容不迫，遊刃有餘。
另外還要多看、多聽、多學、多想、在心理結構內部建築一個蒙族文化的實體，這樣，表演 時對蒙族舞蹈的氣質把握就能做到從容不迫，遊刃有餘。
