由於入耳的飛速發展， 入耳塞的素質很多情況下已經遠遠超越了平頭塞， 結構上的優勢使得入耳比非入耳在聲音的完整度和素質上優於平頭塞。
據帝捷表示DP100的做工比之前的塞子有進一步提升， 由於採用的是一體式的設計， 推測會比DTX系列更為耐用。
阻抗和靈敏度暫時未知， 根據聽感推測應該是16歐， 靈敏度在115~120db之間， 驅動DP100要比DTX11ie和DTX21ie所需要的音量更少， 在低推力設備下更為明顯。
我留意了一下， DP100這一面上的孔， 是有部分沒有打通的， 左右兩隻情況一致，
說到聲音， DP100和DTX系列其他塞子顯著的不同在於——DP100是人聲塞。 之前說過DTX 11ie的人聲不凹， 然而DTX11ie並不算人聲塞， 因其器樂的表現更好。 DP100在隨身設備上， 人聲的表現比器樂更為優秀， 因此我認為可以算人聲塞。
接下來借助部分曲目具體談一下DP100的一些特點， 對比耳機：DTX11ie、DTX21ie， 播放設備：美播HD300、松下CT780、筆電。 下圖為DTX21ie。
李健在《為你而來》專輯中的一首《嚮往》， DP100的人聲和伴奏的分離相當充足， 雖然DTX11ie在不加海綿套狀態下人聲和伴奏的分離也相當明顯， 然而此時伴奏的位置較遠， 對人聲的烘托作用有限， DP100的人聲和伴奏的分離更為合理， 在《嚮往》中， DP100的伴奏主要分佈在聲場左右兩側， 以及左斜和右斜人聲的位置之後， 而和人聲的位置並不太遠，
“多殘忍， 你和我， 就像流星滑落；多絢爛， 飛馳而過， 點亮黑夜最美焰火”， 李健的聲音在DP100下表現的很乾淨， 口型清晰， 換氣聲自然而不誇張， 聲音磁性而溫暖， 打擊樂的伴奏蓬鬆有活力。
DTX21ie的換氣聲略微要大些， 伴奏所占比例更多， 相對影響了人聲的聽感。
DTX21ie和DP100， 我也加海綿套試過， 個人感覺是不加時更好， 無論器樂還是人聲。 DTX11ie不加海綿套的狀態下， 發揮少部分錄製品質高的曲目時， 可以發揮的非常動人， 加海綿套後適應歌曲範圍變廣， 氛圍感提升， 所以我會根據需要加， DP100和DTX21ie則不加。
The Corrs的專輯《Forgiven, Not Forgotten》中的愛爾蘭風純曲《Toss The Feathers》， DP100表現器樂時的結像是相對偏大的， DTX11ie最小巧精緻， DP100下的器樂色彩較為明亮，
DP100發揮《Toss The Feathers》， 優勢在於較明亮的色彩及較明顯的動態， 對這一類感q.s彩比較歡快的曲子還是適合的， DTX11ie發揮《Toss The Feathers》的優勢在於很好的條理性， 踏實自然的器樂質感。 DTX21ie是在收到DP100後入手的， 不知是否受制於煲機時間， 此曲的發揮並不理想， 在動聽程度上遜於DP100及DTX11ie
雖然DP100、DTX11ie和DTX21ie都是便攜塞子， 然而他們在筆記本上對器樂的表現， 比HD300和CT780上要更為優秀。 DP100和DTX21ie， 在可攜式裝置上， 可能會有器樂質感發空的情況， 在筆記本或其他大推力可攜式裝置上， 這個情況能夠改善。 而DP100的人聲在普通可攜式裝置上也能有良好的表現且並不覺得發空， 所以稱DP100為人聲塞，
女聲方面就用阿蘭.達瓦卓瑪的專輯《Voice of EARTH》中的《明日への讃歌》為例， 歌手其實是藏族人， 這是她在丸國發展時的作品， 以歌手來說， 她的嗓音還是很不錯的。 DP100下阿蘭的聲音富有張力， 聲音飽滿圓潤， 即使g.c部分的控制也很穩定， 不會顯得過於高亢。
うたえ【歌唱吧】
優しさとは 偽者たちへ【以溫柔 對虛假】おどれ【跳舞吧】
果てしない空 常しえの 祈り【向無際的天空 獻上永恆的祈禱】
由於和伴奏良好的分離，女聲得以盡情的發揮。
さけべ【呐喊吧】
不可能とは 青ざめた羽【面對不可能 而畏懼的翅膀】
とどけ【傳達吧】
燃える夕日へ【向燃燒的夕陽】
明日への讃歌【給明日的讚歌】
最後g.c部分發自生命的呐喊相當具有衝擊力，詞意高遠，3分17秒的一句“給明日的讚歌‘真是直入雲霄。
這首歌由DTX11ie發揮時，人聲的質感也相當優秀，能量感並不遜於DP100，只不過DTX11ie的結像偏精緻，衝擊力略遜於DP100，DP100的感q.s彩要暖一些，所以人聲上感情會顯得更足。
DTX21ie對這首歌的人聲結像有點偏虛，整體顯得比較鬆散，最後的g.c部分由於結像偏大的問題，有些刺激了。客觀的說這首歌DTX21ie發揮的並不難聽，只不過沒有其他兩個那麼有味道。
最後對比一首大編制，川井憲次為電影《七劍》所配的原聲《七劍戰歌》（雖然名字是戰歌，實際是首曲子），錄製水準和絃律都可圈可點。
DP100銅管樂還是比較到位的，鼓聲力度也還可以，然而弦樂的音色，還是DTX11ie更為醇正，鼓聲更具動態，質感更為細膩。銅管樂來說DP100的結像更大，音色更為鮮活。
本來DTX11ie能發揮到這個地步已經不容易了，然而聽這首曲子的時候我試著去掉海綿套（上面一段的聽感是基於加海綿套狀態下的），本來以為會偏薄的，沒想到弦樂、鼓聲、銅管樂的質感都更為細膩自然，各部分的控制也相當有序，雖然整體上是偏”瘦“了一些，然而真沒想到這小小的平頭塞能發揮此曲到這個地步....這首曲子似乎是特別了一些，DTX11ie一般我傾向於加海綿套，所以並不能說DTX11ie在不加海綿套的情況下器樂都能達至此水準。
DTX21ie對銅管樂和鼓聲的發揮也還可以，一些特點其實類似DTX11ie和DP100的綜合，比如聲場的整體形態、銅管樂的結像、弦樂質感，都類似DP100，而鼓聲類似DTX11ie。然而由於結構不似DP100般宏大，又不能比擬DTX11ie的細膩與自然，所以....
總結一下：
DP100屬於相當不錯的人聲塞，在幾種前端下，人聲的表現都比較出眾，在推力有保障的前端下，器樂的發揮也可圈可點，外觀看起來比較結實，填補了拜亞人聲平頭塞的空缺。
DP100和DTX11ie的器樂，整體風格差異還是比較大的，兩者單獨聽時，都有自圓其說的實力，然而強中自有強中手，DTX11ie的器樂水準確實不容小視。
DTX21ie的外觀和配色非常雅致，入手時間最短，目前體現出來的水準有限，我打算再使用一段看看，等狀態穩定以後會再單獨寫篇聽感評價。
うたえ【歌唱吧】
優しさとは 偽者たちへ【以溫柔 對虛假】おどれ【跳舞吧】
果てしない空 常しえの 祈り【向無際的天空 獻上永恆的祈禱】
由於和伴奏良好的分離，女聲得以盡情的發揮。
さけべ【呐喊吧】
不可能とは 青ざめた羽【面對不可能 而畏懼的翅膀】
とどけ【傳達吧】
燃える夕日へ【向燃燒的夕陽】
明日への讃歌【給明日的讚歌】
最後g.c部分發自生命的呐喊相當具有衝擊力，詞意高遠，3分17秒的一句“給明日的讚歌‘真是直入雲霄。
這首歌由DTX11ie發揮時，人聲的質感也相當優秀，能量感並不遜於DP100，只不過DTX11ie的結像偏精緻，衝擊力略遜於DP100，DP100的感q.s彩要暖一些，所以人聲上感情會顯得更足。
DTX21ie對這首歌的人聲結像有點偏虛，整體顯得比較鬆散，最後的g.c部分由於結像偏大的問題，有些刺激了。客觀的說這首歌DTX21ie發揮的並不難聽，只不過沒有其他兩個那麼有味道。
最後對比一首大編制，川井憲次為電影《七劍》所配的原聲《七劍戰歌》（雖然名字是戰歌，實際是首曲子），錄製水準和絃律都可圈可點。
DP100銅管樂還是比較到位的，鼓聲力度也還可以，然而弦樂的音色，還是DTX11ie更為醇正，鼓聲更具動態，質感更為細膩。銅管樂來說DP100的結像更大，音色更為鮮活。
本來DTX11ie能發揮到這個地步已經不容易了，然而聽這首曲子的時候我試著去掉海綿套（上面一段的聽感是基於加海綿套狀態下的），本來以為會偏薄的，沒想到弦樂、鼓聲、銅管樂的質感都更為細膩自然，各部分的控制也相當有序，雖然整體上是偏”瘦“了一些，然而真沒想到這小小的平頭塞能發揮此曲到這個地步....這首曲子似乎是特別了一些，DTX11ie一般我傾向於加海綿套，所以並不能說DTX11ie在不加海綿套的情況下器樂都能達至此水準。
DTX21ie對銅管樂和鼓聲的發揮也還可以，一些特點其實類似DTX11ie和DP100的綜合，比如聲場的整體形態、銅管樂的結像、弦樂質感，都類似DP100，而鼓聲類似DTX11ie。然而由於結構不似DP100般宏大，又不能比擬DTX11ie的細膩與自然，所以....
總結一下：
DP100屬於相當不錯的人聲塞，在幾種前端下，人聲的表現都比較出眾，在推力有保障的前端下，器樂的發揮也可圈可點，外觀看起來比較結實，填補了拜亞人聲平頭塞的空缺。
DP100和DTX11ie的器樂，整體風格差異還是比較大的，兩者單獨聽時，都有自圓其說的實力，然而強中自有強中手，DTX11ie的器樂水準確實不容小視。
DTX21ie的外觀和配色非常雅致，入手時間最短，目前體現出來的水準有限，我打算再使用一段看看，等狀態穩定以後會再單獨寫篇聽感評價。
